《赤壁》(下) 现代视角的肤浅回望

我至今仍然清晰记得观看《赤壁》（上）时的感受：那是一场视觉与听觉的双重震撼。战争的宏大场面令人惊叹，而其中的文戏部分，那些台词，却给人一种颇为雷人的印象。正当我们翘首以盼，渴望见证赤壁之战的壮观时刻，影片却已悄然落幕。尽管《赤壁》（上）在某些方面令人略感失望，但无论如何，我们都无法抗拒对《赤壁》（下）的期待。毕竟，这是中国历史中一段浓墨重彩的篇章，究竟如何在大银幕上呈现？我们对此充满了好奇与期待。

《赤壁》（下）延续了上一部的风格，战争场面的震撼程度有过之而无不及。吴宇森导演以其独特的视角，成功地将赤壁之战的宏大场面展现在观众面前。他运用现代电影技术，为我们呈现了一场视觉盛宴。由于战争场面过于庞大和冗长，对于观众的视觉承受力来说，无疑是一个不小的挑战。影片进展到后半段，影院出色的音响效果似乎都掩盖不住耳边传来的嗡嗡杂音，这可能是长时间视觉疲劳的结果。

导演强调视觉冲击力，这是他从现代视角出发，运用现代电影技术给观众制造的历史回望。与此吴宇森导演也试图从现代视角重新解读这段历史，以满足现代观众的审美需求。在某些情况下，这种解读可能过于主观和想象。比如对小乔和孙尚香在赤壁之战中的作用的夸大，就有些脱离了历史的真实。这种浓墨重彩的描绘，更像是好莱坞大片中的常见手法，而非对历史的深入解读。

影片中也尝试赋予战争一定的人性化色彩。例如，小乔在看到曹军的尸体时流泪，她有着“天下和平”的愿景。孙尚香在战争结束后守在孙叔财身旁发呆，刚萌生的爱情被战争的残酷所打破。而周瑜对失败的曹操发出“我们都输了”的感慨，也体现了战争的无情和人性的挣扎。这些情节虽然体现了导演的人文关怀，但由于与整体情节的疏离，使得这些人文关怀的表现有些生硬和突兀。

至于影片中那些令人笑场的台词，我认为这可能是导演为了迎合现代观众而加入的。由于这些笑料与时代背景相隔甚远，反而给说出这些台词的英雄增添了一种小丑的色彩。《赤壁》是吴宇森从现代视角对历史的一次解读，它在视觉呈现上表现出色，但在历史的挖掘和英雄角色的塑造上略显平面化。它遮蔽了历史的波澜壮阔，忽视了历史风云中人心的浩渺与起伏。