汉武帝为什么会对李夫人那么痴迷？

乐府的奥秘：从管理音乐到遇见绝世佳人

为何我们对乐府如此痴迷？接下来，让我们跟随历史的脚步，乐府背后的故事。

乐府，自秦代以来，一直是朝廷管理音乐的官署。到了汉代，特别是汉武帝时期，乐府制度得到了进一步的完善和发展。公元前112年，汉武帝正式设立乐府，其主要职责是采集民间歌谣或文人的诗来配乐，以供朝廷祭祀或宴会时演奏。这些经过乐府整理的诗篇，被后世称为“乐府诗”。它是继《诗经》《楚辞》之后兴起的一种新诗体。

在乐府之前，朝廷设有音乐管理部门，如乐府和太乐。两者在行政上虽有所区别，但在职能上各有侧重。太乐主要负责郊庙之乐，以流传下来的雅乐为主。而乐府则负责天子及朝廷日常所用的乐章，以楚声为主的流行曲调。其中，《安世房中歌》和《大风歌》是西汉初期主要的乐府诗。

随着乐府的职能在武帝时期的进一步强化，它开始广泛搜集各地歌谣，许多民间歌谣也因此得以流传。据《汉书·百官公卿表》记载，汉武帝时的乐府规模庞大，人员众多。而著名的音乐家李延年更是被任命为协律都尉，负责音乐事务。

李延年出身于音乐舞蹈世家，对音乐和舞蹈有着深厚的造诣。元封年间，他在武帝面前演唱了《佳人曲》，其中的歌词描述了北方的一位绝世佳人。汉武帝听后为之倾倒，派人寻找。最终，在平阳公主的引荐下，汉武帝见到了李延年的妹妹——那位倾国倾城的佳人。李氏的美貌和才华深深吸引了汉武帝，他立刻将她纳为妃子。

李延年也因此得到了协律都尉的职位，负责管理皇宫的乐器。当时还有音乐家张仲春协助他管理音乐事务。每当汉武帝读到喜欢的辞赋时，都会叫李延年为其配上乐谱。李延年也创作了许多“新声曲”，其中著名的《郊祀歌》就是其中之一。

有一年正月，汉武帝与群臣在甘泉宫的圜丘上祭祀天帝，用乐舞表达敬意。夜空中陨星闪烁，增添了几分神秘与浪漫。

这个故事展现了乐府的历史背景、音乐文化的繁荣以及一个音乐家的传奇人生。从管理音乐到遇见绝世佳人，乐府不仅承载了历史的记忆，也见证了人间的美好情感。汉武帝时期，神明与音乐共舞，缔造了一个辉煌的音乐盛世。武帝遥望竹宫，参明，颂歌声中，他与百官被深深打动，充满虔敬之情。他对音乐歌舞的热爱与提倡，推动了汉代的音乐事业达到巅峰。

《汉书·艺文志》载录了众多地区的歌诗，这些民歌大多源于民间，由乐府搜集整理。每当万物复苏之际，乐官们便手持木铎，带着刀笔，走出乐府，深入民间，收集各地民歌。乐府的作曲家们则根据这些歌词谱曲。在大厅里，数百名乐工排练新的乐府民歌，为宫廷宴会提供精彩表演。

两汉乐府诗中，爱情婚姻题材作品占据重要位置。这些诗篇多出自民间或下层文人，表达婚恋方面的爱与恨时大胆泼辣，毫不掩饰。其中，《有所思》被誉为汉代情歌的代表作，展现了爱情中的决绝与不忍，其结构清晰而又错综，感情跌宕有韵致。女主人公失恋前后的感情心理被刻画得淋漓尽致。

《上邪》这首情歌展现了一位女子对情人忠贞不渝的感情。她指天发誓，指地为证，永远与情人相亲相爱。这首情歌气势豪放，感人肺腑。女主人公直吐真言，既见情之炽烈，又透出压抑已久的郁愤。从艺术角度看，其间的爱情欲火如同岩浆喷发，气势雄放，激情四溢。

这两首诗歌都展现了汉代乐府民歌的鲜明特色和深厚艺术魅力。它们以真实情感为基石，以独特的表达方式传递着人们对爱情、生活的向往和追求。这些诗歌不仅在当时广为流传，更穿越时空隧道，千百年来一直感动着人们的心。《汉书·艺文志》所记载的乐府民歌，以及这些流传千古的诗歌，都是汉代音乐文化的重要组成部分，也是中华民族文化宝库中的璀璨明珠。